![胡沙[劇作家]](/img/2/c9e/nBnauM3X4EzM3QDNyIDNwUDMyITMyADM5EjMwADMwAzMxAzLyQzL1EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "胡沙[劇作家]")
基本資料
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胡沙，男，原名徐茂庭 戲劇劇作家、導演、理論家。湖北漢川人，生於湖北省漢川縣馬口鎮金河鄉徐家坮。 生於1922年1月29日，農曆壬戌年正月初二日 。逝世於2005年4月6日，農曆乙酉年二月廿八日 。1938年加入中國共產黨。後入延安青年幹部學校學習。曾在華北大學三部任教。建國後，歷任中央戲劇學院教員，中國評劇院導演、院長，北京市戲曲研究所所長，中國文聯第四屆委員，中國劇協第三屆理事、第四屆常務理事。編導的劇目有《小二黑結婚》、《祥林嫂》、《春香傳》、《奪印》等。著有《評劇簡史》等。
經歷
抗日戰爭爆發，在抗日救國的感召下，胡沙於1938年在重慶戰時書報供應所任宣傳員，後參加怒吼劇社進行抗日宣傳活動，同年5月4日加入中國共產黨。
1939年在成都四川旅外劇隊參加革命宣傳活動。
1940年奔赴延安，在延安青年幹部學校學習，後到延安青年藝術劇院參加革命工作。
1942年至1945年在延安保全處秧歌隊任編導。
1945年至1948年在華北聯大戲劇系任教員、班主任。
1948年至1949年2月在華北大學文工團工作。
1949年至1952年11月在華北大學三部任班主任。為慶祝新中國政協成立，在華北大學三部工作的胡沙同志與戴愛蓮等人共同編導了《人民勝利萬歲》大歌舞，受到了中央的好評。
1950年至1953年在中央戲劇學院歌劇系任教員。
1953年至1955年在中國戲曲研究院藝術處任導演。
1955年至1962年在中國評劇院任導演、編劇、導演組長、藝術處長、副院長。
1962年至1984年任中國評劇院院長。
1986年至1987年任北京戲曲研究所所長兼中國評劇院名譽院長。
1991年10月離休。
職務
評劇院原院長。曾任中國文聯委員、中國劇協理事、中國戲曲現代戲研究會名譽會長、北京市文聯委員、北京戲劇家協會副主席等職。
少年時期
胡沙少年讀書時廣泛接觸了魯迅、茅盾、丁玲、巴金、蕭紅等作家的作品，從中了解了社會，培養了自己的愛國情操。在重慶讀書時正值抗日戰爭爆發，他閱讀了毛澤東自傳、朱德自傳，並通過《西行漫記》了解了紅軍長征和革命聖地延安。嚮往延安的胡沙拒絕了家兄讓他從商的意願，毅然投身革命參加抗日宣傳活動。1940年，一直嚮往革命的胡沙在領導的安排下冒著生命危險，衝破了敵人的封鎖，到達了革命聖地延安。並開始了他的藝術創作。這一時期創作了童話劇《公主旅行的故事》等多出劇目在延安上演。
職業生涯
抗日戰爭勝利後，胡沙到華北聯大文藝學院戲劇系任教並擔任班主任，為培養共產黨的新一代文藝工作者做了有益的工作。解放後，中央戲劇學院歌劇系成立，胡沙擔任教員，為民族歌劇的發展培養了人才。
自1962年以後，胡沙同志長期擔任中國評劇院院長，他堅定地執行中宣部文化部為中國評劇院制定的以編演現代戲為主的建院方針，模範地貫徹黨的民主集中制，堅決執行黨委的決議，以歌頌當代新人，緊跟時代的發展、滿足人民民眾的文化需求為己任，滿腔熱情地投入到了評劇的改革與發展之中。在他的領導下，評劇男生唱腔的革新取得了豐碩的成果，男演員走上了主演的地位，評劇改變了以小生、小旦、小丑為主“三小戲”的局面，使評劇進入了大劇種的行列，評劇走向了前所未有的輝煌。胡沙是一個有理想的劇院管理者，一個有理想的評劇藝術領軍人物。他曾以北京人民藝術劇院和北京京劇院為評劇院競賽的對象，要求全體演職員提高業務素質，使劇院劇目整體藝術水平達到更高的境界。
胡沙是一位導演、劇作家、劇院院長，他還是一位戲劇理論家，他曾深入調查了評劇早期藝人的藝術經歷，寫出了評劇的重要著作《評劇簡史》，這一著作是最早反映評劇歷史和評劇藝人從藝狀況的書籍，在評劇界產生了重要的影響，同時他還撰寫了《劉喜奎傳》。在他擔任北京戲曲研究所所長期間，主持了中國戲曲志北京卷的編寫工作。在北京的報刊上，胡沙開闢了《馬上劇評》的專欄。
作品
第一屆文代會和舉辦全國戲曲匯演後，戲曲的改革與發展得到了黨的充分重視。胡沙同志於1953年從中央戲劇學院調到中國戲曲研究院擔任導演。1955年中國評劇院成立，胡沙調往評劇院工作。
先後導演了《小二黑結婚》、《祥林嫂》、《春香傳》、《三里灣》、《金沙江畔》（與張瑋合作）、《野火春風斗古城》（與李肖合作）、《志願軍的未婚妻》等劇。創作了劇本《向陽商店》（集體創作胡沙、安西執筆）、《四季長青》（與高琛、馮霞合作）、《吹鼓手告狀》、《米酒歌》；改編了《奪印》、《阮文追》（與高琛合作）、《降龍伏虎》、《高山下的花環》（與高琛合作）等劇。其中《吹鼓手告狀》、《米酒歌》、《高山下的花環》分別獲北京市和全國的新劇目劇本創作獎。胡沙同志在現代戲的創作中執著地追求詩歌舞劇的風格。其中《阮文追》中的“望北方”“正氣歌”、《高山下的花環》中的“大鵬歌”、“綠葉歌”、“家鄉歌”為塑造人物形象抒發革命浪漫情懷為觀眾留下了深刻的印象。
在《奪印》的改編中，胡沙為劇中人物陳有才被迫到黑魚嘴沉船一段寫了72句之多的唱詞，這段唱腔成為了評劇的經典唱段，廣為流傳，至今仍為戲迷所傳唱。
作品特點
胡沙熱愛生活，他的散文集充滿著對家鄉、對母親、對戰友的深厚情感。他發表的詩歌集表現出了他蘊涵心中對祖國對人民的赤子心懷和對敢於鬥爭不怕犧牲的英雄的讚美。胡沙工作閒暇之時和離休後更喜以丹青書畫抒發情懷，他的作品質樸無華卻妙趣橫生，得他畫者無不為他純潔的心境、恬淡的追求、孩兒般的童趣所感動。2004年中國新聞社湖南分社舉辦了紀念鄧小平同志誕生一百周年徵集美術作品大賽，胡沙同志以飽含對鄧小平同志的深厚情感作畫參賽並獲獎。
貢獻
他作為評劇院的院長與其他七個兄弟院團一道倡議成立了中國戲曲現代戲研究會。作為主席團成員之一，他為推動全國戲曲現代戲的發展做出了重要的貢獻，在他離休之後仍被幾十個兄弟院團推選為中國戲曲現代戲研究會的名譽會長。2004年被中國戲曲現代戲研究會授予“中國戲曲現代戲突出貢獻獎”。作為一名傑出的戲劇藝術家，他享受國家特殊津貼。
